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    新詩特點:   1、沒有格律詩韻律、平仄、字數的限制,字數可多可少,句子可長可短,押韻較為自由,可以換韻。   2、語言精煉、含蓄,包容量大。   3、句子間,詩節間跳躍性大   4、運用多種修辭(或寫作手法)。   5、感情充沛,運用聯想或想像的思維方式。   鑒賞新詩,須通過整體感悟產生心靈的共振,從而激發起強烈的情感體驗和審美體驗。而要產生這種體驗,便可引進流行歌曲,從聽覺、視覺兩方面對心靈進行沖擊。那么如何運用流行風鑒賞新體詩呢?可進行比較鑒賞,或求同存異,或求異存同,在比較中獲得豐富的審美享受。   下面從四個方面談談如何鑒賞新體詩。

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    一、于殘缺中填補跳躍:   新詩尤其是朦朧詩總用極其凝練、濃縮的語言來表達最豐富深刻的含義,所以表現在語言上是斷斷續續的,呈現出相當大的跳躍性。為了解讀詩歌,就要將凝練的內容加以擴充,濃縮的內容加以稀釋,斷續的內容加以彌補。在填補中,對詩歌的主旨進行了有意義的闡發,從而使詩歌內容漸趨完整。   著名詩人顧城有首朦朧詩叫《眨眼》,全詩如下:   我堅信/我目不轉睛/彩虹/在噴泉中游動/溫柔地顧盼行人/我一眨眼--/就變成了一團蛇影。   時鐘/在教堂里棲息/沉靜地磕著時辰/我一眨眼--/就變成了一口深井。   紅花/在銀幕上綻開/興奮地迎接春風/我一眨眼--/就變成了一片血腥。   為了堅信/我雙目圓睜。

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    這首詩的跳躍性極大,很難理解。為了正確理解它,可以在填補藝術空白的過程中,達到理解歌詞內容的目的。   《眨眼》詩中的彩虹在眨眼之間變成了蛇影,時鐘在眨眼之間變成了深井,紅花在眨眼之間變成了血腥。這三個意象本來毫不相干,但詩人卻有機地把他們結合在一起,并寫出了它們的變化。這三個極具跳躍性的意象背后所寓含的社會內容卻被省略了--極其狂熱的個人崇拜,周游全國的串聯游行,“文攻武衛”的幫派械斗,“牛鬼蛇神”的慘遭迫害,朝不保夕的人人自危。“你方唱吧我登場”,形勢變化之快令人瞠目結舌。那么造成這種變化的原因是什么呢?自然是是非顛倒、黑白混淆的十年浩劫所致。如此就對那個特殊年代里的荒唐透頂的社會生活就會有較深刻的體察。

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   二、于想象中體味意境:   詩人是通過想象創造出詩的形象,營構出詩的意境的,我們可以通過想象捕捉詩歌中的種種意象,體味詩歌的意境,并由此感悟“此景此人”,體察“此情此意”,以揣摩詩歌主旨。   新月派詩人徐志摩的代表作《再別康橋》就以充滿詩情畫意的筆墨著力描寫了康橋和康河之畔的自然風光,營造了既優美寧靜又略帶傷感的意境。展開想象,描繪出詩人臨別之前所見到的康橋、康河之景,來描繪了作品的意境:

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    河畔的柳樹枝條在夕陽照射下鍍上了一層富麗而又嫵媚的的金色。那金色的枝條隨風輕輕拂動,影子倒映水中真像一位美艷的新娘。河水清澈見底,河底那綠油油的水草隨著微波的起伏輕輕飄搖,似乎在向詩人招手致意。詩人真想跳下水去,于柔波為伍,和水草作伴。那榆樹濃蔭覆蓋著的清泉掩映著天上的彩虹,五彩斑斕的景象充滿了醇厚的詩意。夕陽西下的時刻,駕一葉小舟,撐一支長篙,穿過垂柳榆蔭,劃破水中的霞光彩虹,向青草更青處去傾聽大自然的千古絕唱。等到暮色降臨,柔柔的水波與滿天的星光相輝映,詩人泛舟而歸,不僅載回了滿船的星輝,更載回了滿懷的愜意。此時蟲唱蛙鳴之聲不絕于耳,但往日的歡愉沉默了,今晚的康橋沉默了……

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    在這幅圖畫中,康橋的景物由近而遠地呈現在我們面前,先是夕陽中的金柳,康河里的水草和清泉,后是遠處夢幻般的彩虹和星群。這一切互相交織,相映成趣,構成了康橋迷人的晚景,營造了一個色彩鮮明、勻稱柔和的境界。這雋永的意境之中既有詩人對康橋的纏綿眷念又有依依惜別的感傷情懷。

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    三、于含蓄中咀嚼真味:   詩歌,無論是古典詩歌還是新詩,最大的特點就是抒情。抒情一般分為兩類:直抒胸臆和間接抒情。而間接抒情主要通過借景抒情與托物言志來實現。關于借景抒情,筆者在第二條中作過闡釋,現在重點談談如何通過托物言志來寄托情思。   一般說來,優秀的詩篇往往言在此而意在彼,所以要想正確地鑒賞詩歌,就要善于尋找并最后判斷詩人所提供的形象背后所蘊含的情思。詩是高級的藝術,它往往需要咀嚼再三,方能得其真味。請看下面這些詩句:

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    我把長城莊嚴地放上北方的山巒,   像晃動著幾千年沉重的鐵鏈,   像高舉著剛剛死去的兒子,   他的軀體還在我的手中抽搐,   我的身后,有我的母親,   民族的驕傲、苦難和抗議。   詩中的長城是中華五千年古老文明的象征。如果一味陶醉于中華古老文明,則長城也可能成為鎖鏈,整個民族將停滯不前。殷鑒不遠,大清王朝一直以天朝大國自居,陶醉祖先的豐功偉業中,夜郎自大到了無以復加的程度。殊不知中國發明的火藥,卻被英軍用來轟開了中國的大門。更可悲的是血淋淋的歷史教訓并沒有讓國人反躬自省。當整個民族背負著沉重的精神枷鎖步履維艱時,敏感的青年便要“詛咒”它。詩人把“詛咒”表現為“剛剛死去的兒子”,感情是極其復雜的。這感情里有一代青年深重的憂患意識。有緊迫的危機感,有對民族復興的深入思考。

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    詩句中的長城則是自我滿足的表現,墨守成規的象征。詩人借此旨在表現憂國憂民的情懷,時不我待的迫切心情以及實現復興的強烈渴望。   四、于比較中明辨手法:   新詩尤其是抒情詩無論是意境的營構還是情感的抒發都要借助一些表現手法,如比興、襯托、象征等等。這些手法的運用往往使得詩作"言有盡而意無窮",極是含蓄蘊藉,所以鑒賞詩作時不可不明辨其手法。

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