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  如同人們都贊成把胡同和四合院看作一個整體一樣,我們覺得,應把北京城看作一個整體。否則,任何一個被視為文化符號的元素,不管是物質的還是非物質的,都會有“零件”感。具體來說,不僅胡同和四合院是一個整體,那儼然高聳于大片民居之上而取俯視之勢的皇家宮殿和皇家林苑群,與似乎匍匐在其腳下的胡同院落,仍然是一個整體———理應在人們的文化想象中被視為一個整體。

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  在一定程度上,這是一種需要想象力的文化闡釋,當然,這里所說的想象力是受到特定文化理念的引導的。讓我們想象:那汪洋大海一樣的青灰色的民居院落,圍繞在輝煌高大的京城中軸線兩邊,向四方延展開去,當你登高四望,是否會覺得,那近乎無邊無際的青灰色,在霧靄之中,似與西山和遠天的顏色融為一體?北京城的景致,缺少了遠望中的西山風景線,那就是不完整的了。

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  同樣道理,缺少了那無邊無際的胡同四合院的海洋,北京城的景致也是不完整的。“云里帝城雙鳳闕,雨中春樹萬人家”,王維真是懂得都市氣象的美感特征。何況,在文化價值的闡揚空間里,極度質樸的民居的海洋,既寓含著水可載舟、亦可覆舟的歷史性諷喻,也在樸素和華貴的對照中啟發著美的靈感和思考。

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  即便是在社會歷史闡釋的特定角度透視中,在失卻了胡同四合院的建筑文化基礎的前提下,傳統等級社會的整體感受,也將被肢解得只剩下孤家寡人式的皇家建筑,那其實也正是一種殘缺。總之,人們需要一種具有整體感的文化想象。如果具有整體感的現實景觀已然不在——城墻已然不在,牌樓已然不在……那么,這樣的文化想象尤其必要。 其次,是歷史性的“同情之了解”。

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  假如說老北京人對胡同四合院的留戀多少都帶有懷舊的性質,而外國人對北京胡同的喜好又多少帶有獵奇的味道,那么,當我們基于中華民族文化之傳承的理念而啟動自己的文化想象時,關于“胡同文化”的想象空間也就是一種歷史空間,人們所關注的胡同的命運,倘若抽空了生存其間的北京人的歷史命運這一內涵,將因為缺少必要的人文關懷而使想象本身黯然失色。

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  惋惜于老胡同老四合院所編織的北京舊照片的逐漸褪色,自然是一種令人不勝吟詠的文化藝術情調,不過,世人卻不應簡單地認為,四合院里的生活從來都是優雅從容的。值此之際,想象一下“大雜院”是如何從四合院衰變而成的,當不失為一種出于人文關懷的提醒。在人口繁衍而住房空間無法擴展的特定歷史條件下,胡同居民的“創造力”歷史地改變了胡同和四合院的固有結構,而隨著其物質結構的異變,非物質的文化想象空間也隨之而變形。

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  我深信,在那種逼仄擁擠的“大雜院”里長大的一代人,恐怕不會有詩意化的胡同文化的記憶。而在這樣的心理世界里滋長出來的“拆遷”意識,其歷史合理性是顯而易見的。只要充分考慮到這一層歷史的內容,關于“胡同文化”的文化想象就難免于悖論的困境,溫馨與苦澀的交織,構成了特殊的復調式文化風格。關于“胡同文化”的文化想象,其實是需要充滿“同情之了解”的。 再次,是雅俗與共問題。

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  關于“胡同文化”的文化想象,作為一種文化創造,不管是意義的闡揚還是內容的擴充,都有一個體現新世紀文明高度的課題。北京作為中華民族共有精神家園的首善之區,在立志建設現代政治、經濟、文化中心的同時,顯然需要立志建設能夠整合中華傳統文化與現代文明的精神家園。為此目的,需要探尋“首善文化”與“京味文化”的自然契合,而“胡同文化”的文化想象,恰恰可以理解為一種切實可行的機遇。從和諧社會構建的大理念出發,基于雅俗與共的社會文化觀,主動消化懷舊與追新之間的矛盾,將會有許多事情可做。

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  譬如,朱光潛先生在《后門大街——北平雜寫之二》(原作發表在《論語》半月刊一九三六年一○一期,朱先生時居后門內慈慧殿三號。從慈慧殿出后門,一直向北走就是后門大街,即今地安門大街,向西轉稍走幾百步路就是北海后門。)寫到:“一到了上燈時候,尤其在夏天,后門大街就在它的古老軀干之上盡量地炫耀近代文明。理發館和航空獎券經理所的門前懸著一排又一排的百支燭光的電燈,照像館的玻璃窗里所陳設的時裝少女和京戲名角的照片也越發顯得光彩奪目。

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