百旺娛樂

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  主要著述 小說《梁山伯與祝英臺》(已改編為電影文學劇本并拍攝發行)、《八十一夢》、《白蛇傳》(已改編為電視劇本并錄制播出)、《啼笑因緣》、《秋江》、《孔雀東南飛》(已改編為電視劇本并錄制發行)、《西北行》、《荷花三娘子》、《陳三五娘》、《春明外史》、《金粉世家》、《太平花》、《燕歸來》、《夜深沉》、《北雁南飛》、《歡喜冤家》、《秦淮世家》、《水滸新傳》、《斯人記》、《落霞孤鶩》、《丹鳳街》、《傲霜花》、《偶像》、《紙醉金迷》、《美人恩》、《楊柳青青》、《大江東去》等。

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  1949年1月1日至2月15日,54歲的張恨水,在其北平寓所,忽然開始寫一篇東西。那是一部簡要總結自己先前寫作生涯的自傳,題目就叫《寫作生涯回憶》。他起始便說: 我雖然是個很微末的人物,但我向來反對自傳一類的文字。因為我看了不少的自傳,除了那有些是謊言,有些也無非是一篇廣告。

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  接著,提到“在重慶過五十歲的時候”,許多朋友曾提出請他做自傳的建議,都被他“婉謝”了。顯然,眼下著手做的這件事,于他,是破了例的。 《寫作生涯回憶》從動筆到完成,剛好跨越北平解放這一過程。 窗外,雖無震耳欲聾的炮聲,但那種圍困中的平靜,有時是更讓人心慌的。然而就在這時,張恨水卻拿起了筆,以淡然的心情和口吻,在紙上將他過往30年的筆墨生涯做一交待。這篇約四五萬言的文字,竟無一語提及斗室之外正發生的一切,哪怕從情緒上——是喜?是憂?——也分毫看不出來。

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   但我們卻留意到張恨水吐露了這樣的心態: 我家鄉安徽人說的話,今天脫了鞋和襪,不知明日穿不穿。這個“不知”目前是非常之明顯。萬一是明天不穿,趁著今天健康如牛,我是不是有些事要交代的呢? 這簡直是驚人的預感。因為再過三個來月,一個黃昏,他在給兒子輔導英語時,突然發音不準,迅即不省人事,急送醫院,診為突發腦溢血。搶救之后,命得茍存,但失憶失語,半身不遂,直至1953年才漸脫病狀。

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  我們不知道他何以在“健康如牛”的“今天”,而產生對“明天”的“不知”,但有一點卻看得清楚,此時他心中突然有了強烈的關于今天*明天的界限意識,而在思索這二者時,他毫不含糊地把自己劃在“明天”以外,并為此采取一些“料理后事”般的行動。他這樣表述自己的用意,以及家人的反應:

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   在我百年之后,從朋友手里拿出我的親筆供狀來,不失人家考張恨水的一點材料。我這樣想,我就要辦。而家人以為這是不祥之兆,反對我這樣做。 他過去的報社同人聽到此事,“笑說這很有趣”,形容為“遺囑式的文字”。 總之,就在那時,中國20世紀上半葉最成功的暢銷小說作家張恨水,忽有一葉知秋之感。他擔心著自己的健康,擔心著如果不留下一點“親筆供狀”將使未來“人家考張恨水”失去了依據——或者,并無確指、非常寬泛地擔心著“今天脫了鞋和襪,不知明日穿不穿”一類情形的發生……

百旺娛樂解釋

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  光緒二十一年四月二十四日,也即1895年5月18日,張恨水出生于江西廣信府(今上饒地區),父親給他取名張心遠。 他7歲入蒙學,他曾在兩個月內,看完全部《西游記》、《東周列國志》、《封神榜》、《水滸傳》、《五虎平西南》、《野叟曝言》和上半部《紅樓夢》,那是他當時所能找到的所有舊小說。這樣,到17歲他“已經讀了幾百種小說了”。“不但讀本文,而且讀批注。”批注,是中國舊小說特有的批評的辦法。一般的小說刻本,除了把正文印在上面,也把批注用小些的字體細細地刻在中間。自張恨水看去,這些旁人讀來未免枯燥的文字,妙處實不亞于小說本身。他從里面“懂了許多典故”,又“領悟了許多作文之法”;例如,“形容一個很健美的女子,我知道‘荷粉露垂,杏花煙潤’,是絕好的筆法。”

百旺娛樂經驗

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  我們由他讀小說的方式,便知道小說于他絕非如一般人只是茶余飯后的消遣,而是一座奧妙無窮、終須一探究竟的精神迷宮。他在這件事上的創造性,很快顯露出來。他以飽覽小說而在伙伴中知名,時常被央求著講故事,“我往往隨便說著,自己就加了許多的穿插進去。而且我這穿插,總是博得他們贊許的。”

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  他開始創作,這創作居然早至13歲。他說:“這篇小說,是為弟妹們寫的,當然我就寫了他們最歡迎的五俠故事。”任何人,如果13歲就自發地做一件事,那末,只要以后人生不把他逼迫到別的路途上去,恐怕他都會在成年的時候加以繼續。 當然,他暫時還來不及認識這一切,眼前需要發愁的是生計。他18歲時,父親匆促去世。這變故,讓張恨水原先可能去日本或英國留學的前景瞬間消失。翌年,他去蘇州,胡亂念了一所蒙藏墾殖學校,好歹算是繼續學業。 不過,墾殖學校卻有兩個重要進展不能不提。

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