百勝娛樂

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  2、這個“上”字寫出了農村與城市間的巨大差異。 很顯然,當我們用“上”這個字來表述我們的意念之時,通常都隱含了“高高在上”的意思。而從小說中,我們可以讀到這樣的信息,在陳奐生的眼里,城市是先進的象征,時髦的象征,是發達的標志,是他所曾經沒有經歷過的,或者是高不可攀的。而他自己生活的那個世界卻似乎顯得卑微得多。城市與農村,必然是兩個不同的世界。

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  3、這個“上”字還表明主人公進城的機會較少。 在當時城市與農村二元結構的狀態下,城市與農村似乎一個是天上,一個是地下。 在陳奐生眼里,城市永遠是他的夢想。正是因為是夢想,所以他是不可能有太多的機會與其接觸的,而正是因為上城的機會少,因此他才會對一切沒有見到過的新生事物大感興奮,才在進城之前保持一種嚴肅的神情并且做好充分的準備。

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  4、這個“上”字表明了農村與城市之間地位的差別。 就小說而言,城市永遠都是陳奐生可望而不可即的一個夢。而對于城市而言,鄉下永遠都是頑冥不化的代名詞。 即使鄉下人有著絕頂的聰明,也抵不過城市里的一句話或者一個眼神。在小說中我們可以感受到,一個女服務員的三句話,就足以讓陳奐生誠惶誠恐。而她的一個眼神,也足以讓陳奐生懸摸半天。

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  5、這個“上”字還表明了農村與城市之間文化上的差異。 顯然,小說揭示的文化價值觀也是完全不同的。 城市追求的是排場及其表面的現象,是虛幻的身份的認同感。 而農村追求的是內心世界的純良與質樸,追求的是某種利益的直觀呈現方式。當然也有著某些小家子(非小農)意識,一種面子上的榮譽感。由于有這樣的文化價值的本質區別,所以,即使是城市里的服務員,也可能對經濟價值獨立的任何一個來自農村的“潛在客戶”頤指氣使。而像陳奐生這樣的人,才可能恨不得將五元錢的旅館費用掉四元九毛九。或許正是城市的市儈意識,才不得不使農村來的陳奐生與城市里的服務員小姐之間有著天然的隔膜。而一旦陳奐生翻身作主,也難免他不會以子之矛陷子之盾。

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  6、這個“上”字表明農村人與城市人之間思想感情的不同。 對于城市人來講,由于他們是有過見識的,而且他們的見識還挺廣,所以,他們對一切新生事物都漠然處之,毫不為奇。 而對于陳奐生來講,卻完全不是這樣。在他的面前一切都是新的,他不得不面對。所以他的思想是積極的,包容的,認同的。對于進城,他很興奮。對于城里的一切,他很興奮,即使一個小姑娘欺辱他,也毫不在意。相反他還將以為自己的人生閱歷而自豪。

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  或許正是這樣的人生觀,才給了農村人民以更大的自由發展空間。 7、這個“上”字表明了當時農民階級思想感情之變化。 從小說中我們看到,陳奐生已經不是我們的印象中守舊的農民形象了。 他隨時在準備接受新奇的事物,并且不斷的嘗試新鮮的事物。一旦政策上有了掙錢的機會,他就不會放棄。相反積極準備,到城里去掙一番。在他的身上已經沒有消極的印象。

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  在我們一般人的印象中,似乎農村人總是有些落后的,而落后的根源即在于他們的保守。而從小說中我們也看到,陳奐生已經不是這樣的人,他似乎感到他的面前已經展開了一幅美麗的畫卷,他正用極大的熱情去迎接這由幅畫卷。 8、這個“上”字寫出了當時農村人民的精神追求。 從小說中,我們分明感覺到新時代的農民的意識狀態已經明顯發生了改變。

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  其主要表現是,他們的物質狀態發生了變化,他們更有了精神的追求。 小說中反復提到這個。他們追求的是他們的價值被他人的認可,追求的是自己的廣博見識,追求的是自我的人生享受。同時他們也不限于固守自己的鄉土,而是要開辟更為廣闊的世界。 9、這個“上”字也寫出了當時改革開放政策給農村人民帶來的自豪感。 從小說中,我們看到,主人公生活已經改善了,幾十年沒能買的帽子,現在能買了,而且是排著買。

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 雖然小說里寫的是賣了東西再去買,但他手里也有了余錢,也敢于大膽地主動地“上城”去買,毫不膽怯。而這樣的結果是過去想都不敢想的事情。我們很自然地應該能推測這樣的結果是怎樣來的,由此,很自然地會為作者的歌頌時代的動機所感動。這是作者的一種藝術技巧。

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