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  在“三位一體”的角度下,根據“我”的位置,三毛的主要作品又可分為兩種情形。 一類是以“我”為主角的作品。《撒哈拉的故事》、《夢里花落知多少》兩個集子中的大部分篇什,當屬這種情形。作品集中描寫的是三毛自己的故事,坦露的是私人性的情感體驗。“我”在沙漠中開飯店,我為沙哈拉威人“懸壺濟世”,“我”在荒山之夜遇險,“我”與荷西的愛情神話,“我”看沙漠洗浴風俗,“我”與沙漠上的“芳鄰”相處……這里,不僅篇篇有我,而且一切的故事因“我”而生發,圍繞“我”而表現。在“我”的身歷中,三毛活潑的個性飛揚著,喜怒哀樂的神情浮動著,作品講述的是各種各樣的人生故事,從中貫穿和最后凸現的則是作者鮮明的自我形象。

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  另一類是“我”為次要角色的作品。如《娃娃新娘》、《士為知己者死》、《巨人》、《賣花女》、《永遠的瑪利亞》、《啞奴》、《沙巴軍曹》、《哭泣的駱駝》等等。在這些故事中,三毛退居次要位置,以旁觀者或參與者的身份出現。但她并非生活中冷漠的看客,作者無法不動聲色地寫這個“自我”,她在作品中留下濃重的創作主體的投影。正如三毛自己所說的那樣,“就像《哭泣的駱駝》,我的確是和這些人共生死,同患難,雖然我是過了很久才動筆把它寫下來,但我還是不能很冷靜地把他們玩偶般地在我筆下任意擺布,我只能把自己完全投入其中,去把它記錄下來。”[9]“我”與作品中的

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  主人公,或是命運背景相關,如《哭泣的駱駝》所涉及的西屬撒哈拉面臨瓜分的政治騷動;或是往來密切、感情相通,如與姑卡、達尼埃、啞奴、沙伊達、魯阿這些沙哈拉威人的交往;或是和周圍環境發生著碰撞與矛盾,如與賣花女、瑪利亞的相遇與糾紛。一旦作品的主人公命運或性格心態發生演變,“我”不可能無動于衷,漠然處之,“我”勢必對這一切做出情感反應和價值判斷,“我”的性格也會在生活的各種碰撞中迸出火花。

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  所以,主人公的命運往往成為觸發三毛思想感情變化的催化劑。《士為知己者死》寫的是米蓋無奈的世俗婚姻,折射的是三毛追求個性平等的現代愛情觀;《沙巴軍曹》、《哭泣的駱駝》塑造的是特殊政治背景下的悲劇性人物,坦露的是三毛悲天憫人的人道主義情懷;《賣花女》、《永遠的瑪利亞》揭示的是人間自私、欺詐、無恥的行為,反襯的是三毛夫婦的善良、淳厚。作者著力刻劃的是主人公的一切,但最后的停泊地是三毛的心靈世界。從“我”這個次要角色身上,照樣散發出自我的主體精神和人格光輝,這實際上是從特殊的角度完成了三毛形象的自我塑造。

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  縱觀三毛,她用自己的作品告訴了人們一個樸素而深刻的真理:“在你的生活里,你就是自己的主宰,你是主角。” 《廉頗與藺相如》這篇課文共兩千余字,短短兩千余字的篇幅里對人物語言的描寫就達三十次之多。這些語言描寫里多數是人物對話,也有人物獨白。這些語言描寫不僅塑造了人物形象、刻畫了人物性格,也在推動事故情節發展和渲染故事氣氛等等方面起到重要作用。

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  這三十次語言描寫大體上可以分成九個片斷: 第一個片斷(3句):繆賢推薦藺相如。 這是一次對話描寫。通過宦者令繆賢與趙王的對話推介了機智多謀的藺相如。繆賢描述了藺相如為他出謀劃策,使他脫難避禍的具體過程。幾問幾答,簡潔流暢,生動而有趣。相如“有智謀”的形象在繆賢的敘述中初步形成。未出場而形貌俱現。

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  第二個片斷(6句):相如主張負秦曲。 這是相如出場后與趙王的對話。相如三言兩語,講清利害,提出觀點。面對趙王“誰可使者”的問話,相如回答得委婉而得體:“王必無人,臣愿奉璧往使。”并且立下保證“城入趙而璧留秦;城不入,臣請完璧歸趙”。復雜的問題在機智的藺相如面前變得如此簡單明了。相如的自信、果斷和機敏贏得了趙王的高度信任,最后得以“奉璧西入秦”,推動故事情節向前發展。

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  第三個片斷(3句):相如使秦斥秦王。 這是與秦王的第一次正面交鋒。相如用“璧有瑕,請指示王”,巧妙的將和氏璧的控制權收歸自己,然后,義正辭嚴、口若懸河地講了四個層次的內容:一是人們擔心受騙,而我以為秦王不會騙璧;二是趙王尊重秦國,齋戒送璧;三是大王禮節倨傲,傳璧戲臣;四是秦王如若逼臣奪璧,我將與璧俱毀。最后,相如又要求秦王齋戒五日,才敢獻璧。這樣,贏得緩兵之計,完璧歸趙。相如的機智躍然紙上。那么相如在虎狼之秦國又如何脫身呢?

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  第四個片斷(2句):相如歸璧逗秦王。 這是相如對秦王的再次戲耍。相如的這次回話可分三個層次:一是臣怕被騙,已返璧歸趙;二是請秦先割城予趙,趙立送璧來;三是臣欺秦王,有罪當誅,請大王處治。相如又拿出救主人繆賢的那一招,故伎重演,擺出視死如歸的氣概,秦王也只好自我安慰:“趙王豈以一璧之故欺秦邪!”最后“畢禮而歸之”。機智善辯的相如已在我心中矣。

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