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  幽默給作品籠上輕松自如,歡樂痛快的情調。他并沒有對愛穿西裝的青年給與諷刺,相反,卻以一個長者的態度,將青年們看成是自己的晚輩,以平和的心態解釋為什么青年們愛模仿著穿西裝,給人的感覺就像是那些青年們似乎是一些善于模仿、喜愛新奇事物的孩子,而毫不令人生厭。而現代文學中的許多其他作家,已將幽默作為了戰斗的武器,用來對反動勢力進行辛辣的諷刺,這里面也包括周作人的部分文章。

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  當然,我們不能說將幽默用作武器就不行,就違背了幽默的本真,這只是作家個人的喜好與風格而已,不存在著優劣之分。將幽默作為“謔而不虐”的手段,只是林語堂一己的偏愛與見解。事實上,林語堂將“humor”譯為“幽默”,已經突出其“幽隱”的一面,傾向于某種達觀的人生姿態,并努力以超脫的態度來看待人生和藝術。所以,與周作人的苦、冷、澀不同,林語堂更強調雅、健、達、醇、美,從而增強了小品文的通脫和開朗。

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  雅舍藝術——梁實秋 20世紀30年代后期,周作人和林語堂都逐漸由“叛徒”走向了“隱士”,由原先的批評社會,批評文明逐漸歸于冷寂,從談時事到少談時事直至不談時事而熱衷“閑適”,幾乎把全部注意力都轉移到寫草木蟲魚、風花雪月和趣聞軼事,“宇宙之大,蒼蠅之微,皆可取材”。后來,由于論語派分化,林語堂被迫辭去《論語》主編,之后全家寓居美國。同時魯迅又對小品文進行嚴厲批判,于是,以“言志”、“閑適”為特色的小品熱潮就日趨冷落了。

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  而梁實秋不同,他認為文學家并不含有固定的階級觀念,偉大的文學乃是基于固定的普遍的人性,他捍衛的是文學的純潔性和永恒性。所以,在他的小品散文中,雖然與周作人、林語堂一樣,不談政治,回避了社會的重大矛盾,但是沒有小知識分子的迷惘情緒。而是在對日常人生、社會世相的描繪中,去探求人生的真諦。

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  四十年代初,梁實秋在歷經坎坷,蟄居“雅舍”時,潛心小品散文的創作,并形成了獨具特色的“雅舍小品”現象,這也許是周作人、林語堂“言志”、“閑適”、“幽默”小品文日趨衰落時的一次頗為斑斕的回光返照。梁實秋以后的散文創作,也一直保留著“言志派”散文的流韻遺風。

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  梁實秋的《雅舍》更是“雅舍小品”的經典:一般房子的基本用途主要是遮風避雨,防止入侵,而雅舍卻“蓖墻不固,門窗不嚴”,“風來則洞若涼亭”,“雨來則滲如滴漏”。一位學術界的著名人士置身于這種陋室,正是帝國主義給我們民族造成深重災難的一幅縮影,但梁實秋并沒有像大多數的作家那樣,奮起高呼救亡圖存,對侵略者給以抨擊斥責。卻獨出心裁地選取了一個表現角度——從苦難中尋覓詩意。

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  比如像“雅舍”地點荒涼,卻足見朋友之情誼,“雅舍”聚鼠成群,聚蚊成雷,作者卻安然處之。更有甚者,作者竟在大雨滂沱之際,由屋頂崩裂聯想到奇葩初綻。盡管有人可能會說梁實秋不關心民族危亡,還在那么惡劣的環境里怡然自得。但我從中看到的,是超越了世俗利害和民族狹隘而關乎整個人類的東西,就使人在逆境中所應采取的處世態度。也就是一種“游心于物外,不為世俗所累”的自我陶醉的處世哲學和超功利的審美心態。此后的不少散文,都是這種“雅舍”精神的延續。

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  與周作人和林語堂一樣,梁實秋也善于在生活中提取自己感興趣的小題目,內容包羅世態萬象:男人、女人、孩子、中年、老年;豬、狗、鳥;衣裳、汽車、手杖、書、醬菜;送行、散步、聽戲、洗澡、排隊、放風箏……然后,再從人性和文化層面切入來描寫。

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 同時,梁實秋在具體的寫人狀物時都對對象描寫得特別細致,他寫女人時就寫了女人的所有共性:女人的說謊,女人的善變,女人的善哭,女人的善談,女人的膽小,女人的聰明??????寫衣裳就通寫唐裝、洋裝、男裝、女裝、長袍、馬褂;講罵人就羅列十大藝術;論講價就歸納四大秘訣。總之,梁實秋的散文能綜觀人物、事件的各種特性,極盡細致的進行描述,使人猶若站在造物主的高度,俯瞰眾生,洞察世相百態,有一種居高臨下的氣勢。

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