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  三是描寫主人公對不同人物的不同語言加深諷刺效果。在華威先生看來,不光他參加的會議級別不同并且區別對待,連他周圍的人也可以分為三、六、九等,對他們的語言明顯不同:密司黃是太太,又是秘書,是最親近的人,因而有事“可以去問密司黃”,她可以代為安排工作和具體日程;對敘事角度的“我”,主人公很謙恭,

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  不讓叫先生,讓稱“威弟”或“阿威”;對可以私談悄悄話的“小胡子”、“硬要我參加意見”和多灌了我酒的劉主任、“又打了三個電報來”的王委員等,是官場上的同伙,語言平和;而對長頭發青年、戰時保嬰會負責人、出席日本問題座談會的兩個學生等人,則是“冷冷地瞅”、“帶著鼻音哼”、“把下巴掛了下來”,甚至大發雷霆。這種截然不同的態度和語言,我們不難看出“變色龍”的影子。

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  《華威先生》作為張天翼小說創作的重要代表,為我們塑造了一位諷刺藝術畫廊中的典型形象,體現了張氏諷刺藝術的獨特風貌。他繼承了魯迅、果戈理、契訶夫、莫泊桑等中外名師文學應描寫和反映現實與人生的傳統,學習了他們諷刺藝術的優秀成果,但他的諷刺藝術又有一些明顯的不同。魯迅等人的作品,包括與其同時代作家沙汀的暴露國民黨假抗戰的《防空——在“堪察加”的一角》,諷刺手法上更為直白,更為辛辣,往往一針見血。如在魯迅的《阿Q正傳》中,阿Q被趙老太爺打了,

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  會想:“現在世界太不像話,兒子打老子”,繼而得意起來。他甚至以作賤自己、用力打自己的耳光來反敗為勝,就是在決定其生死的畫押時,還以“孫子才畫得圓呢?”來自譬自解,一直到冤枉致死還稀里糊涂。這樣就把阿Q那種自欺欺人的麻木的精神勝利法諷刺揭露得十分透徹,矛頭直指普遍存在于中華民族各個階層的一種國民性弱點。在沙汀的《防空——在“堪察加”的一角》中,一枚未爆炸的舊炸彈就讓以防御敵機空襲為已任的防空主任嚇得魂不附體,讓國民黨官吏投機鉆營、昏聵無能的可恥嘴臉暴露無遺,諷刺揭露意義尤其濃烈。而張天翼的小說,

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 用他自己的話說,就是“認真地看世界,認真地寫”(《清明時節》附錄《我怎樣寫〈清明時節〉的》,上海生活書店1936年版),他不徒作激烈的空喊,為當時的文壇帶來了一股清新的空氣。同時,他認為“笑是一把非常鋒利的刀子”(《什么是幽默》,載《夜鶯》1936年1卷3期)。他常以漫畫式的夸張手法和輕快、諧謔的諷刺筆調,去揭示華美外衣下的愚妄和可笑,用笑聲來戳破社會的虛偽和丑惡,在笑聲中讓人警醒,讓人深思。如張天翼的第一部長篇小說《鬼土日記》中,由主人公韓士謙記敘“鬼土”的見聞,以鬼土影射現世,作品中寫的兩黨爭權以及競選中的賄選丑劇、

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  闊佬們生活的窮奢極欲、御用文士的荒唐無稽、金錢拜物教的大行其時,都是當時中國社會層出不窮的現實,其諷刺溫婉含蓄而又具有極強的現實意義。《譚九先生的工作》中的譚九先生,其性格特點與華威先生有異曲同工之妙,他總是自覺不自覺地看黃歷,嘴上卻說“一個人信了禁忌——反倒礙手礙腳。”“這些工作——由哪個來領銜呢?”意欲讓別人推薦自己,但聽說“十一太公也參加了”,急得直頓腳地說“他是土豪劣紳”,

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  并表示要“大義滅親” ,嘴上冠冕堂皇,內心里卻想著投機鉆營的“小九九”。張天翼作品中這些被稱為“禽獸世界”、“病態社會”中的“灰色人物”成為其諷刺藝術中主要人物形象。他的小說始終直面人生,展現世態,貫穿著反暴虐、反虛偽、反庸俗的諷刺主題。而華威先生是其中的最為典型的代表之一。

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  總之,張天翼給人的印象,正如《中國現代文學史》(全國高等教育自學考試指導委員會組編,武漢大學2000年3月第2版)評論的那樣,“他是一個手里拿著顯微鏡,臉上帶著冷峭笑容去審視生活的富于內心激情的作家。”“他的諷刺藝術,立意嚴肅,又有分寸,絕非一律‘殺將過去’;他的嘲笑,內蘊深厚,恰到好處,又不落于輕佻。” 通過對《華威先生》諷刺藝術的分析,結合與前時期和同時期的魯迅、沙汀等人經典小說的對比,

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  并在其本人眾多的諷刺藝術作品中加以考察,我們能很好地感受到這一點。雖然張天翼也有少量作品如《稀松的戀愛故事》中對羅繆、朱列庸俗無聊的性愛角逐盡情嘲笑的時候,為追求表面的夸張反而減損了諷刺的力量。但他大多數作品的諷刺都是含蓄深沉而又溫婉有力的,在他筆下塑造了許多個性鮮明的人物形象。在刻畫人物形象的時候,他常以展示人物自身言行可鄙可笑的方法達到諷刺批判的效果,往往還給讀者留有一點點咀嚼的余地。在三十年代的左翼作家中,像張天翼這樣比較扎實的描繪廣闊的社會生活,

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